张大春谈从农民工看电影角度看市场:不是雅俗 是多样性选择够不够

本文来源 财经网 2015-12-17 14:59:29 我要评论(0
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财经网讯 “提到从农民民工看电影角度来看市场,好像冲着比较通俗甚至庸俗品位而去,对我来说,如果冲突或者矛盾对立的话,恐怕不是通俗高雅与否,不是雅俗之间的问题,而是多样性选择够不够的问题”,12月13日,作家及广播主持人张大春在“三亚•财经国际论坛”上如此表示。

“比如只有红楼梦和天涯明月刀的选择”,张大春表示,就很难比较两者之间的写作方向、题材,乃至于个人知识与情感发展繁衍。

以下为部分发言实录

张大春:谢谢主持人各位嘉宾、各位朋友,我来自台湾应该提出一些跟这个主题尤其我们的在会前接受到的指示关于地方全球化的过程之中属于边缘或者地域性或者比较小范围非主流当然看起来台湾很合适谈这个问题,怎么样融入这个大的趋势,或者是接受和面对这个大的世界秩序的新的布局,这个问题的非常大,所以我想略略的开一个头,介绍一下我在过去的这几年来大概十几年自己关心的几样事情,这几项事情是我们一个写了30年小说之后大概已经步入中年了,而觉得比较迫切的事情。

这些迫切的事情看起来都跟组建消失或者组建的失去他对大众的吸引力有关,第一就是从头整理属于几千年来慢慢演化出来的文字,第一阶段处理80几个字,介绍了我两岁跟五岁的孩子,当时出了一本书到大陆来出简体认识这样几个字,对于完全不了解中国的文字学语言学或者生命学甚至有些材料非常的专业,我就希望通过比较简略的手段来去让本来属于大学中文本科的课程可以下放给七岁左右的孩子可以懂,这个是我最有意识想要做的事情,面对中国文字逐渐被各种其他的符号取代的趋势,同时十几年里面我也大量的虽然是被动的,但是来者不拒的去跟一些舞台创作者包括京剧的创作者,包括电视上面的搞戏剧搞闹剧的剧团,我们来合作了大概前后将近有十多出戏,有大的戏也有小的戏,一半跟京剧有关,就是采取京剧的形势表现,另外一半采取音乐剧跟闹剧或者悲喜剧的形式,但是中间代着唱词,也跟歌有关,可以说十几年以来第二个主要的工作,很显然三四岁开始跟着家里父辈看京戏,多年以后发现台湾已经没有专业的京剧剧团了,我们只能引进在中国大陆不管天津北京或者国家剧场到台湾演出,所以具备的创作上面我相信这个也是基于一个有意识的迫切感从事的工作。

第三件事情就是古典诗,现在相信很多的朋友都对于古典诗大概都会觉得比如说格律非常困难,声调非常复杂了,或者可以倒尽的情感被唐宋人写完了,我们只能模拟抄写重复那些古人的情感,实际上什么办法可以现在的人的生活跟感受再融入那个传统里面去,这个也是我辛辛苦苦一个人,说是辛辛苦苦太偏执了,事实上我有极大乐趣,因为互联网的发生,也就是全球化在技术层面非常小的一部分,让我能够在至少有几十个网站上面跟许许多多的还希望能够保有或者是持续锻炼古典式协作的能力朋友互相交流,所有消失或者不在受重视的沟通工具,到今天为止恐怕都是最具备生机的一种创作形势的,或者创作结构的元素,因为必须大家可以惯于使用丝毫不觉得其他的深思在里面,刚才徐冰先生示范许多小的常常符号电脑手机通讯软件用的符号,一旦视为一个新的小说时候就有了新的生命,同时我所处理的字句声符或者看起来五六千年抒写出来的符号放在今天的社会沟通形态里面产生新的生命,就是最寂寞的角落里面,在最卑微或者不主流的角落里面可以看到可能一个最先进的创作正在慢慢的抚育慢慢的诞生,如果更多的人可以依据游戏的趣味进入到已经逐渐消失不成主流的边缘符号里面这个文化还会有更多的新的灿烂姿态。

主持人:刚才想到这个作品的差异,著名的威尼斯的作品凤凰,一个分析中国可以说天上飞的一个非常最高雅形象,用的材料民间废气的一些东西的材料,这种雅俗共享怎么样可以做到,写作当中我们遇到这个问题,我们读文学有的人读红楼梦觉得很高尚有文化,也得人读古侠小说人家说没有文化,张大春先生创造了一个武侠小说的创作方法,里面很多中国古代甚至民间被遗忘的很多说法,希望张大春就这个问题,您怎么样看待这个协作当中对于这个刚才的徐冰先生提出来的这个,对于这个生活的理解或者雅俗共赏之间怎么样找到自己的平衡?

张大春:正好三位发言当中找到了一些痕迹,刚才提到了农民民工看起来电影的角度来看市场有一个好像一个冲着比较通俗或者甚至比较庸俗的品位而去的个趋势,这个潮流之下看起来具备艺术性、个性、风格性或者讲的更白一点具备得欧洲电影奖特制的那种片子又是另外的一个极端,对我来说这个里面如果冲突或者矛盾对立的话,恐怕不是通俗与否高雅与否不是雅俗之间的问题而是多样性选择够不够的问题,也就是说文化载体上,比如说我们只有红楼梦跟天涯明月刀这样的选择,我们很难把这两者之间那么大的不同类型中间还有可能有多少写作的方向或者题材的选择乃至于个人知识与情感的发展跟繁衍,好像多样性的东西没有了,事实上如果站在了一个社会面貌的观察作为一个被观察的对象,文学作品艺术作品电影作品或者包括绘画作品,我觉得拿徐冰先生刚才的例子来说,那些表情符号所蕴含的那个小说,无论小说的内容如何,我们必须要有足够的时间在它的作品前面一再的去体会并且串联出来那个字句的意义,我们这样做的时候,我们已经平常到任何的一个美术馆看一张画一个根本的不同,我们要花更多的时间,我们会更慢,我们会更逐一的检验那个在别的化作上面被称之为笔触,这个化作可能具备着意义感觉的这样的一个活动,我们赏画或者赏艺术品的整个的活动进行的时候,就已经从内部改造了,刚才董强问到了我的创作,如果拿我的创作来讲很多朋友在现场不见得读过所以先略掉了,可是改变了月度活动恐怕也是一个写作者的一个说故事的人期盼自己可以达到的一个可能是一个境界一个地步,我认为如果我写的小说可以我的读者或者以前读小说的没有过的乐趣我就算稍稍的安慰自己觉得自己成功了。

过去四年里面实际上写作三年不到的时间,我从发想到完成已经进行了一个120万字的小说的计划,书名叫做大唐李白,想尽办法收集唐代有关的史料之外,还尽量找到唐人说话的各种材料,模拟当时的人如何说话,于是写了这一部大唐为主角之一,李白为主角之二的作品。面临非常多的朋友问我你想写给谁看,可是从有人一点一点看完之后体会一个语境,我们的确有机会么写期待着读到故事的这个前提之下可是我们这个读者读到了一种看起来虚假的,但是又好像非常逼真的1300年前的语言环境,找到那些语言环境就好象使用被废弃掉的符号材料,重新打造一个重生的凤凰,对于我而言非常独特的满足,这个满足希望可以让那些已经惯于在快速的浏览阅读活动之中放弃掉非常多的文化资源的人,重新找到一个新的乐趣。谢谢!

主持人:财富也是个人追求财富,包括刚才叶大鹰先生电影研究的这个拍人民币的问题,这个问题我觉得就请我们的文化史专家陈平原教授回答一下。

张大春:刚才提到了是儒家的理想原则,中国整个历史潮流来看诸子百家太多的意见,普遍并不是以寄生再一个主修概念上,在中国很多人讨论到底什么时候才能够一个自身的比如说资本主义体系,或者说为什么中国始终没有出现一个像西方一样的资本主义体系,多多少少也是思想的对话上非常内在的牵制。帝王角度对钱有兴趣就是开元的时代,当时国家处在一个货币紧缩的时代,那是因为铜的开采不足,因为钱制造的量不够,虽然有货物但是没有办法做成生意,因为货币的供给量不够,那个时候变换的制度或者宽松信用的手段,正好那个时候唐玄宗透过自己的一个丞相发现了钱的伟大,或者消费这件事情位于他来讲个君王更有吸引力的权柄的展现,可以看得出来中国的历史上并不是不谈钱或者不朝着这个路上走,而是在这个众多对于资源的浩劫的力量之中,钱只要重视他或者运用他,或者想要累计它时候会有种种的力量在朝着相对的方向拉着他,这个非常有趣的一个体会。

三亚•财经国际论坛由中国友谊促进会主办,《财经》杂志承办,于12月11日-13日在海南三亚举行,主题为“新经济 新动能”。

(编辑:wenjing)
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